第六十四章 张爱玲的“红白玫瑰”的记忆（2/2）

娇蕊的问题在于她“婴孩的头脑”，她被惯坏了的孩子气的举动，对拥有一切毫不在意，“像孩子似的一朵一朵采下许多紫罗兰，扎成一把，然后随手一丢”。

单从表面看，娇蕊她是一个放荡的女人，结婚是因为“玩了几年，名声渐渐不大好了，这才手忙脚乱地抓了个士洪（她现在的丈夫）。”结婚之后她仍旧没有玩够，她出场不久，张爱玲就为娇蕊交代出一个悌米孙，并暗示在这之前就有一个悌米孙，然后就是佟振保。

佟振保与娇蕊完全不同，她拥有的一切佟振保都没有，而她随手丢掷的一切又都是佟振保珍视并努力争取的，这样两个人相遇，偏偏迸发出爱情，那情形就与普通人的不大相同了。

娇蕊从此改了，开始爱了，而佟振保却做了负心人，他背叛了自己一生唯一真正的爱情。

佟振保有他充分的理由――名誉，以及名誉败坏后引起的严重后果。他输不起，因为在心理上他是只有一件长衫的穷小子，一步走错，满盘皆输，他奋斗了多年换来的一切会在顷刻间丧失殆尽，而他决不想这样。他逃走了。

富家女变成一个痴情种，穷小子变成一个负心人，还是一个与众不同。

不过张爱玲并不是要给我们讲一个与众不同的爱情故事――不仅仅是――她要告诉我们更多。

细细咂摸，这应该是一个xìng格决定命运的典型案例。

娇蕊的放荡，决定于她的xìng格和她好得过分的条件，而正是这，决定了她必将成为那个伤心的人。佟振保患得患失的xìng格是由他的处境造成的，这种处境也会同样逼迫他从爱情中逃亡，命运的悲剧其实正是xìng格的悲剧。

另一个有着悲剧xìng格的人就是烟鹂。这是一个乏味的女人，年轻的时候也只不过是个乏味的女孩子，“进学校十年来，勤恳地查生字，背表格，黑板上有字必抄”。结婚后，她还是一位乏味的太太，没有自信，不知道自己的位置在哪里。

丈夫看不起她，似乎她自己也看不起自己，因为她给自己找的情人居然是个裁缝，而且是如此萎琐的一个裁缝：年纪虽轻，已经有点伛偻着，脸sè苍黄，脑后略有几个癞痢疤。因为担心佟振保已经怀疑到他，吓得连夜逃回了乡下。

与娇蕊燃烧的激情不同，烟鹂黯淡地模糊着，张爱玲形容烟鹂是“像浴室里的墙上贴了一块有黄渍的旧白蕾丝茶托”。

烟鹂最后也改变了，因为佟振保公开地放荡形骸、喝酒、piáojì，无所顾忌，家什发生了困难，甚至“女儿上学没有学费”。于是烟鹂“突然长大起来”，“变成了一个勇敢的小妇人”，好像也找到了自己的位置――不过是一个怨妇的位置。

佟振保最后回归家庭，张爱玲说他是出于责任，但未尝不是烟鹂的改变让他看到了最后的一点希望。

回想多年以前看到这篇文章的时候是在一个旧的书摊旁边，这是与张爱玲的又一次偶然会面，在当知青的时候就认识张爱玲，这次又偶然相遇，当时相知相遇的心情溢于言表。今天写到这篇文章就又回想起当年的旧书摊，回想起在往后的成长年华里与张爱玲一起度过的细雨如麻的黄昏和月光如水的长夜，我们对峙、我们交流、我们臭味相投……

现今的人对那个时代早已淡漠，曾经的喧嚣在流年中沉寂而安静。所有这些“时光”的尘埃，当初都是一张张鲜亮的小口，闹哄哄呼啸嘁嚓，凝成一篇混沌；如今却一点一点被冷落被放弃终于沉淀为扇面里浅淡的山水。就像张爱玲在这篇《红玫瑰与白玫瑰》里给了我们每个人的人生一个最好的诠释：“普通人的一生，再好些也是‘桃花扇’，撞破了头，血溅到扇子上，就在上面略加点染成为一枝桃花。”

张爱玲啊张爱玲，你每每给人一番惊喜，惊喜之后又是淡淡的伤惨……

这就是人生，这就是时光，这就是走也走不出，望也望不到头的人生，曲曲折折，踉踉跄跄，纵然都撞得头破血流，到头来还是走不出去。生在这里，死在这里，插翅都难飞。

然而，越是重读，越是读的沮丧和委屈。隔了这么多年往回看，才知道自己当初受了她的影响有多大。一路读，是一路艰辛的搏斗、挣扎于和解，如此往复：这“她”里，也有半个自己，追寻着张爱玲，寻找着我自己，直到今天仍然不能释怀。

写到这里已经凌晨，可是我的心里却惘然若失…….