古筝独奏曲庆丰年演奏提示（2/2）

第七乐段可以看作是第二乐段主旋律的变奏乐段节奏感更加鲜明气氛也更加热烈要注意把握。

第七乐段第一小节至第四小节各小节的音型和弹奏方法完全相同各小节均需用连抹和八度抓指法弹奏。此几小节在弹奏中要热情奔放情绪激昂度逐渐加快。连抹要奏得连贯流畅稍离开前岳山一些弹奏。连抹后和八度抓的衔接要严密紧凑重音要加大弹奏力度弹奏出明显的重音效果。

第七乐段第五小节和第六小节的弹奏需要注意的具体问题是：第五小节的连托弹奏．要奏得热烈奔放连贯流畅一气呵成。第六小节右手和左手的套抓要奏得短促有力节奏感要强。双手所奏之音要严格对位成为一个和声体。

第七乐段第七小节至第十小节的弹奏主要应注意右手和左手弹奏的配合。此几小节的双手弹奏属于右手弹奏旋律左手套抓伴奏型的双手复合拨弦。这种类型的双手复合拨弦好掌握的方面是双手同时同向运作也就是说右手和左手在每拍的开始同时弹奏而且用力方向一致比较顺手；不好掌握的方面是右手运指两次左手运指一次右手基本弹奏单音左手弹奏和弦。所以要弹奏好这几小节关键是要解决双手弹妻对位问题即右手弹奏两个音和左手套抓一个和弦相对应不可有错位现象出现。没有经过专门双手复合拨弦训练的演奏者在开始弹奏这里时可能不太习惯甚至会影响到进度．这都是比较正常的现象。如果遇到这种情况可以先把右手要弹的部分弹熟再把左手要抓的音抓准然后双手再合在一起弹奏．这样问题就好解决一些。

第七小节右手弹奏指法为：抓托托托勾；第八小节右手弹奏指法为：抹托托勾；第九小节右手弹奏指法为：抹托抹托；第十小节右手弹奏指法为：连托抓。

第七乐段第十一小节至第十四小节的弹奏方法和弹奏指法与本乐段第七小节至第十小节基本相同可参阅。

第七乐段第十五小节至第十九小节的弹奏需要注意以下几个具体问题：

一是套指的弹奏。此处的套指弹奏具有典型性度不快。在弹奏时手指动作不应该过大．除了必须活动的手指和关节之外．其他部分不应该运动。

二是右手拇指连托的弹奏。要奏出重音并且在重音奏出之后马上将力度减弱到一般的弹奏力度。整体连托要奏得连贯圆滑优美流畅。

三是八度抓颤弦的弹奏。此颤弦需要以较大力度来弹奏基本上接近重颤弦的弹奏力度奏出明显的颤音效果。

第七乐段第二十小节至第二十五小节有个明显的特点即每拍均用食指抹同度按音拇指连托四个三十二分音符。弹奏此几小节应注意以下两个具体问题：

一是同度按弦的弹奏。要注意音准注意力度注意效果按照同度按弦的技巧要领弹奏注意前后的弹奏衔接。水平较高的演奏者还应该注意到此处的同度按音比一般性的同度按音更具有滑音色彩在处理时要适当把握。

二是短音符连托的弹奏。此处是四个三十二分音符连托的弹奏弹奏时要迅敏捷通透性要好应该充分挥腕部的弹奏轴心作用尽可能利用腕部的力量来弹奏。要奏得连贯流畅清晰明亮和同度按音的弹奏衔接要紧凑严密。

第七乐段第二十六小节至第三十小节的弹奏需要注意以下几个具体问题：

一是右手套指指法的运用。要科学运用套指指法．抓后托劈要奏得扎实敏捷抹托要奏得饱满灵活。

二是四个重音的弹奏。要加大八度抓弹奏力度弹出重音效果。

三是左手四度小抓的弹奏。要抓得扎实有力使余音延长与右手的弹奏要协调起来。

第七乐段第三十一小节至三十五小节的弹奏．需要注意以下几个具体问题：

一是右手快劈托抹托弹奏。要稍靠近前岳山一些弹奏音要饱满并且具有明亮的色。

二是左手小抓的弹奏。要弹奏出重音效果手指的动作要控制好防止弹奏过程中手指之间产生碰撞出现杂音。

三是左右手弹奏的配合。左右手的弹奏要协调所奏之音要严格对应。

第七乐段第三十六小节至第四十小节的弹奏需要注意以下几个具体问题：

一是重复弹奏。前三小节的重复弹奏要奏得扎实有力双手配合要自如余音要全部故开。

二是下行音阶型连托弹奏。要奏得连贯流畅各音时值均等。

三是左手装饰音弹奏。要用连抹技巧本音要用拇指托连抹和托的衔接要自然严密不要出现错弹现象。

第八乐段第一小节至第五小节的弹奏需要注意右手托抹托指法的运用和抹托劈指法的运用。要根据乐曲要求弹奏出强拍效果。要注意右手和左手的配合．右手的勾托要与左手四音连抹两两相对位。也就是说右手的勾与左手连抹中的前两音严格对位右手的托与左手连抹中的后两音严格对位。此部分左手的弹奏全部是弱拍连抹整体上的音量要小．但音的质量要高不能出现模糊不清的情况。要运用左手腕部带动手指运动体现出腕部的灵活性及其在弹奏中挥的主动性。每一个连抹弹奏前左手腕要带动手指稍稍扬起．然后再轻轻放下使连抹筝弦有一种起伏的感觉。

第八乐段第六小节至第八小节的弹奏右手食指连抹弹奏要注意与上一节左手连抹弹奏紧密衔接．要自然连贯紧凑严密没有痕迹。还要注意左手套抓与右手连抹的衔接以及右手套抓与左手套抓的衔接。

第八乐段第九小节至第十一小节的弹奏需要注意以下几个具体问题：

一是弱起渐强的弹奏。第九小节整体弹奏要弱起渐强注意表现出由弱渐强的音乐效果。开始的弱起要弱而不虚然后逐渐加大弹奏力度突出明显的渐强音乐效果。在这么短的时间内完成一个渐强的过程还是具有一定难度的．演奏者要加以注意。

二是颤弦的弹奏。此几小节中有两处颤音弹奏时要注意颤弦要领弹奏出明显的颤音效果。

三是连托的弹奏。要弹奏得连贯流畅富有深度各音时值准确。

第八乐段第十二小节至第十五小节的弹奏需要注意以下几个具体问题：

一是右手的勾托弹奏。弹奏时要注意力度音要弹得饱满。

二是左手的连抹弹奏。连抹音要连贯流畅时值要准确尾音力度要适中防止余音过强。

三是弹奏的衔接。右手的弹奏与左手的弹奏衔接要严密．右手和左手的交替要自然。

第八乐段第十六小节至第十八小节的弹奏需要注意以下两个具体问题：

一是六连音的弹奏。此六连音用右手食指连抹的指法弹奏时值为一拍。各音时值要平均并要注意连贯性和流畅性不能因为过多考虑连音的时值问题而失去一气呵成的效果。

二是针对拇指托音的揉弦。要坚持能揉则揉的弹奏原则揉弦的处理要细腻。这样可以增加乐曲的柔和程度突出音乐效果。

第十八小节右手弹奏指法为：抹托勾托。

第八乐段第十九小节至第二十四小节的弹奏需要注意的具体问题是：第十九小节至第二十二小节的音型和弹奏方法及要求与本乐段第十二小节至第十五小节完全相同可参阅。第二十三小节和第二十四小节的弹奏要有力度有气势．节奏感要鲜明。此两小节完全用食指连抹指法来弹奏。在弹奏过程中要具有一定的渐强倾向这样效果会更好。

第八乐段第二十五小节至第三十小节的弹奏需要注意以下几个具体问题：

一是左手和右手八度抓的交替弹奏。双手弹奏力度要一致双手抓弦位置距离要合适不要过远。对于一般演奏者来说距离两公分左右比较合适。如果演奏者年龄比较小．也可以根据手的大小适当调整两手的距离。

二是左右手拇指连托弹奏的配合。左右手连托要有力度具有明亮的色彩各音要严格对位奏出和谐的效果。

三是左右手套抓的弹奏。抓弦要坚定有力准确无误左右手弹奏的衔接要严密紧凑。

第九乐段第一小节至第十九小节的各小节音型和弹奏方法完全相同全部是右手小抓弹奏和柱音弹奏的结合。要注意小抓、三勾弹奏要领和柱音弹奏要领注意弹奏出重音注意小抓弹奏和柱音弹奏的紧密结合以及三勾弹奏和柱音弹奏的紧密结合使整个弹奏融为一体．

第九乐段第二十小节至第二十四小节的弹奏需要注意以下几个具体问题：一是六连音和五连音的弹奏。要将各音时值弹准确要弹得流畅自然圆滑连贯突出连音音乐效果。二是食指连抹和拇指连托、拇指连托和食指连抹弹奏的衔接。要衔接得严密、自然无明显痕迹。三是左右手套抓的弹奏。要弹奏得坚定有力时值节奏准确相互衔接紧凑严密。

第十乐段第一小节至第四小节是典型的右手连抹和左手连抹交替弹奏段落。弹奏时要由弱到强．弹弦位置由左及右。要弹奏得连贯流畅衔接得严密自然。

第十乐段第五小节至第九小节是典型的双手套抓交替弹奏段落。弹奏时要注意左右手弹奏的配合注意双手弹奏力度的一致注意抓弦的准确不要碰响邻弦以免出现杂音。

第十乐段第十小节至全曲结束的弹奏需要注意以下几个具体问题：一是两个五连音和两个六连音的弹奏。五连音、六连音及相连的重音均需用连抹指法弹奏。注意每个音时值的准确注意和重音弹奏的衔接。二是和声六连音及和声七连音的弹奏。要注意双指弹奏力度的一致和双指弹奏的准确。注意各音时值的准确双指所弹各音要严格对位奏出和声效果。此和声六连音及和声七连音应采取连劈连勾的弹奏指法来弹奏也可使用连劈连抹的弹奏指法来弹奏。采用连劈连勾指法用食指捏住拇指假甲根部拇指和中指同时连劈连勾。三是注意左右手套抓的配合弹奏。