潮州古筝的基本特点和技法概要（2/2）
2勒弦化逆。如果上音“6”已用抹指“5”用托指则为逆指应易以勤弦化逆大指从“6”的上音轻勒带化逆为顺。
3抹指化逆。若以“送三仔”指法以大指开板起指明显构成运指关系上的“逆指”抹指化逆便较顺畅易弹了。
顺指弹古筝在合奏中十分实用。潮州弦诗乐进入三板后度渐次加捱法叠出尤其是“七点一”捱奏音密度奇快顺指弹古筝可从走指。若指法不顺走指较慢容易“跌跤”此潮乐演奏之在忌。
(3)扎桩游指阴阳相济：扎桩是潮筝重要技法之一。潮州老艺人喜用钢弦筝其美音点在古筝梁旁开一寸左右。扎桩时名指置于筝梁之上大、食、中三指顺势旁开触弦。声音清亮而铿锵一些特殊技法如上述的“企六捱”借助名指支撑重心有利于运指力。这种演奏姿势如倒垂兰花潮人称之为“兰花指”。
游指是根据乐曲需要利用弦本身的振幅变化采取由右而左或由左而右的悬指拔弹方法。声音浮泛而浓浊。弹奏时扎桩辅以游指阴阳相济变化音色。必须指出的是古筝弦需筝柱越近振幅越大弹快板时惭向筝柱游移务必快触弦快离弦以免产生噪杂之音。
(4)煞音：这是使余音即止息的手法。演奏方法有二：1右手弹左手捂。2弹弦后用该指或掌侧捂住弦音延留。煞音的指法符号为“▲”它不同“o”“▲”是把音止住不留余声“o”是让弦音自然消失这是两者的区别之处。
(5)八度轮：中指、大指快交替弹弦用于长音演奏法常用于乐曲结束句由慢至快最后以大撮作结。八度轮应蓄力于指尖快触弦快离弦务使声音清脆坚实。
2.左手：
(1)换指按弦：换指按弦是潮州古筝特有技法之一。它强调大指按弦的自主性灵活性。所谓换指按弦即食、中指在下大指在上。它可以按八度和弦也可以上下入度轮按更可食、中指共按一弦大指游移于上面的古筝弦进行3─5度的轮按。大指还可单独连续按弦。在传统古筝流派中秦筝也有大指按弦手法但多为固定按音而潮筝大指按弦更主动更具变化。换指按弦有一定的运指规律通常有二种情况：
1在乐曲进行中需要连续按音的在潮州古筝谱中经常有这样的乐句：(略)如果用单按的手法势必影响乐音的准确及前后两弦音的衔接换指按弦可以轻而易举地解决这一问题。
2顺手为据
(2)细腻多变一音多韵：潮州古筝擅变在于手法繁多花样奇特的捱奏、采花等变奏手法更体现在左手按音的细腻多变一音多韵。这全赖演奏者的指下功夫。潮州古筝的按音技法归纳起来有以下几种变化：
1)按弦走向的变化。有横线(揉法)、弧线(老虎开牙)、直线(吟法、波法)、圆线(回滑)等。
2)按弦力度的变化。如“小短滑”的反复按纵；“老虎开牙”的大幅度按弦有“双回滑”的指下瞬间变化等。
3)弹按时差的变化。如“空弦滑揉连音”的先弹空弦后按音做韵；“音后滑”的先弹按而后上滑“随音滑”的弹滑四步等。
很多外地古筝友觉得潮州筝意味独特但操弦演奏老是找不到感觉乐音生硬少韵或揉按太过不能做到“稳、准、变”。究其原因有二：一是缺少地方音乐文化的熏陶对潮古筝的音律和变化规律不甚了了；二是以直上直下的按音手法代替潮筝错杂多变的按音技法。
需要特别强调的是潮州古筝一音多韵除了按音技法繁复外跟古筝器密切相关。“工欲善其事必先利其器”要弹出柔美、细腻的潮州古筝一定要选用张力较小的钢弦古筝。钢弦筝音色清亮弹弦之后余音渐次减弱且古筝弦柔软有利揉弦做韵从而产生一音多韵细腻柔美的音色。如《法五•；柳青娘》中“空弦滑揉连音”的技法易以尼龙弦古筝是无法按出味道来的。