小说创作技巧-（人）（2/2）

那名白衫少女早已看见她们搀扶着不省人事的上官出云睨视了她一眼遂皱起秀眉开口问道：「你们为他求医而来？」

文雪烟眼瞧上官出云气息渐弱芳心焦急似火焚不禁冲口说道：「只要能救他要我们做什麽都行」

感觉如何呢？

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《内心》：

──在这一层面之中大约分为两种分别为感情描述、内心独白。

内心独白方面其实需要注意的和对话无两样相差只在於对话是互相的而内心独白是自我的﹔而在感情描述方面则为作者将自己立於人物的立场将人物的内心以人物的角度阐述开来﹔

对於这方面的描写每个人的笔法大有不同其复杂性也非三两语所能解释一二以景写情直述写情这种种许许多多的方式因作家的不同其实也有所不同。

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小说最忌讳作者的影子将小说写入自我这是最要不得的但有些人是认为写的高兴就好反正读者喜欢看就好。但我是这麽认为作家写小说就是要保持客观避免将自己主观意见加入其中要让读者有思考的空间思考内中的人物为何而不是一昧的看作者在小说的旁白赞扬这人是大英雄或是高手怎样。

我看的书少就举一个大家都知道熟悉的例子笑傲江湖的万里独行田伯光金庸在其人人旁白方面并无所谓的大骂田伯光是淫贼或者是在田伯光被不戒去势後强迫他当和尚取法号不可不戒金庸有在旁边一直说他死有余辜恶有恶报**妇女最终有如此的下场是最好……等等此类的话吗？

没有因为金大师让读者有去思考的空间让读者自己去思考这人物我们在想想田伯光虽是诸恶多做但後因认识令狐冲这个华山名门正派的弟子两人曾经殊死恶斗两人後却相知相惜金庸有用许多笔墨描述吗？也是没有啊！几笔带过而已。

反观之我们有多少作者因心爱自己所创造的人物不惜用许多旁白赞扬他的人物……但要清楚我们是作者不是说书人我们是要写小说表现人表现以人为主的小说世界这是我们作者自己的创作是我们虚构初种种的剧情、人物、环境等﹔说书人是在讲故事所有的故事不是人家写好的便是历史故事皆是有所根据说书人只需要赞扬英烈说出一个早已准备好的剧本高兴的时候可以稍微穿凿附会这是很主观的。

这麽说好了我们想想啊！想想说书人说书人在讲到三国历史的时候一定会大力赞扬勇冠三军义薄云天的关羽一定会讲到历史上有名的三英战吕布这大家都知道吧！刘关张三英战吕布一定会说兄弟三人义胆忠云不离不弃兄弟情深武功高强勇猛无惧……等等废话我就先不说了但我们若仔细想想我们是不是被说书人所说的话给唬成白痴了？三英战吕布三人合力围炉一个人居然还让他全身而退我要是关羽我真是羞愧到自尽已谢苍天。说书人是在说故事他只是传达一些故事给人们但写手不是写故事是写以人为主体的小说说书人可以加入自己的主观但作家万万不能加入自己的主观不然小说毁矣。

反过头来作家的旁白要尽量少我却看到很多写手大力赞扬自己心爱的人物说了一堆啦里拉杂的话这不就和说书人是一样吗？人物因此黯淡失色变的不耐看甚至可以真的应上一句自谦词拙作。

一个角色个性冷并不是作者说他个性冷他就个性冷要真是这麽简单读者不就是耳根子软喜欢听道听涂说的谣言了？

小楼在文学网上也厮混过一段日子身为网路作家的我们说真的有许多作家的构思有新意、有创新。但是有一个情形那就是写手写文写的很随心所欲、很爽读者看的也是很爽但这爽也只是看过一次第二次之後就不耐看了。这可以说是和网路间的色文是一样的网路色文第一次看会很兴奋但第二次就不保证了。

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《剑宗与气宗》：

俗话说的好练功不能不练基本功。

剑宗、气宗两大宗派虽然练剑宗是很爽快意潇洒但若是没有气宗的辅助这是不长久的迟早是江郎才尽所以我认为是气剑双修。

何为气宗？何为剑宗？

我个人是这样定义：气宗重质剑宗重形。

我会说网路上许多人大多是剑宗之人当然是有我的考据剑宗重外形注重剧情、文笔优美等等一些外在的表现这就是剑宗但依我看来是华而不实。

气宗重内质重视其涵义、意境、考据、铺排等等一些内质的隐含这就是气宗。我个人是重视气宗但我却是以气练剑但剑宗并不是说不好但你若是无气宗作为辅助後继无力迟早江郎才尽。

依我所想新派武侠四大家之中气宗有金大与梁大剑宗有古大与温大。

但他们後来都做到气剑双修以气御剑或是以剑练气气宗剑宗同属一宗但端看你如何去修练。

正如创作也是一样随心所欲的写作固然是很快意但若是无相对的吸取知识这迟早是江郎才尽。