第六二三章 只要经典，钱是小事（2/2）

“暴雨剪辑法，有什么特点，对电影有什么样子的帮助？”

虽然是没有怎么样的听说过这种剪辑的手法，但是，韩毅其实关心的就是说在这样子的一个情况下，对自己的电影是有什么样子的帮助，如果是说有帮助的话，那采用也不是没有可能的。

这个时候旁边的袁八爷解释说：“这个呢，举个简单的例子，自然界中的暴雨也是同样。再大的暴雨，它的真实状态也并不是像我们的眼睛所看到的那样是连续的不断的水柱。暴雨之所以会造成一种连续不断的水柱从天而降的感觉，是因为我们的眼睛有一种先天的“缺陷”，这就是“视觉暂留”。

是我们自己的眼睛把一个一个的雨滴连在了一起。所以，我们会用“暴雨如柱”来形容特大的暴雨。因为在这种铺天盖地的暴雨中我们根本就看不清雨点的滴落，看到的只是“挂在”天地之间的无数的雨柱。

那种视觉上的震撼才是真正的让人感觉到的一种强大的冲击力的。一种发自内心的震撼。电影的剪辑有时候也会给观众造成这种“暴雨如柱”的心理效果，因为效果需要这种强大的震撼力，尤其是说到达了真正的高·潮的时候，尤其是注意这一点。

特别是在中国武侠动作电影中，勇猛、激烈的对打动作与快速的、密集的剪辑会形成一种连续不断的视觉影像的激流，给观众的心理造成一种强烈的冲击。

仿佛是说一只无形的手从银幕之中伸入观众的内心之中，狠狠的揪住观众的心脏一般。

战争或者灾难片有时候也是比较常用的一种手法。而在动作电影上面。我们在此把这种剪辑方法，称之为“暴雨剪辑”或称之为“疾风暴雨式的剪辑”。

也就是说，影片通过尽量缩小镜头与镜头之间的时间距离和空间距离，使本来单个的、间断的电影镜头形成一种快速的、完整的、连续的影像叙事链，这种“标志性”剪辑语法。”

作为一个著名的武术指导，袁八爷自然是说有两把刷子的，尤其是说在动作电影上面，那更是如数家珍一般。

“也就是说要有合适的经典的镜头，才能够用这样子的剪辑手法操作的对不对？”

“这个就是问题的关键了。”

“不然我们做一个在雨中对战的场景，罗小虎在雨中收拾官差的场景！”

通过李晓龙的描述，在众人的面前出现了一个罗小虎骑马飞驰而来，翻身下马，走到人群之前的时候，扬起手中的弯刀收拾官差。

“这样要是不行的话，那就换成在平地上肉搏，在雨天，然后来一场拳拳到肉，加上‘暴雨剪辑’一定很不错！”

“好，那就这样，不过这个要的特效可能要不少的钱！”

“我最不在意的就是钱，那就这样！”

韩毅很土豪的说道，“待会我就联系特效团队，让他们过来看看这样到底行不行！”

“反正是你的钱。”(未完待续。)