序（2）（1/2）

场记这东西呢，说白了就是导演的跟班。主要任务是将现场拍摄的每个镜头的详细情况，包括镜头号码、拍摄方法、镜头长度、演员的动作和对白、音响效果、布景、道具、服装、化妆等各方面的细节和数据详细、精确地记入场记单。

作用呢，就是有助于影片各镜头之间的衔接，为导演的继续拍摄以及补拍、剪辑、配音、洗印提供准确的数据和资料。再然后就是协助导演合理规划镜头，防止穿帮。

而干这个行当呢，按照这个行业的择业标准即是热爱影视工作，有高度的工作热情，工作细致、耐心；团队合作意识强，有强烈的责任感，能承受较大的工作压力，性格开朗，吃苦耐劳，勤奋好学，有较强的社交和沟通能力。

不过以上的标准，毕竟就只是说说而已。按照施达仁干了将近五年的经验即是，干这个行当，只需要肯吃苦，肯用心就行、至于其他的什么，那都是狗屎的官面上的扯淡。人在这社会上，那样不会被逼出来。

而施达仁一开始则是为了那绝对有利益的钱去了。一个月五千，这可比一般白领还要赚的多啊，自己下一个学年的学费还没着落了，这简直就是为了施达仁解决燃眉之急？更何况在剧组里面还管饭管住宿，所以听到这个施达仁几乎想都没有想就答应了。

反正都是打工，自己又不是拍戏的，大不了在太阳下暴晒，又不是没有受过这种苦。

有了想法，有了念头，只记得当时施达仁被同学拉到了上影厂。带到了一个名字叫做《名门》古装戏的剧组。他的兄弟把他交给了一个老场记面前。

那个老场记，大概五十多岁了，贼瘦贼瘦的。有很明显的脱发现象，但是很爱干净。也很顾及外貌。显得有些老但很精神。站在将近一米八三的施达仁面前虽矮。但是人的存在感却十足。

记得施达仁一来，当时他就和施达仁说了，施达仁很幸运。施达仁问为什么，他就说，你是我在退休前最后带的一个徒弟了。都说教会徒弟饿死师傅。所以我教徒弟想来都是留一手的。但是眼瞅着都要退休了，所以要传徒弟一点看家的本事。再看你和我一样，进入这个行当时，都属于什么都不懂的类型。是块璞玉所以我就说你幸运了

而就在老场记的教导下，施达仁在此后也真的学的很多。

更没有想到眼中不过就是苦力的场记，竟然还十分的复杂，连内容更是被老场记划分成了三派。

镀金，也懒，践实，即为场记三派，分清此种奥妙对以后在剧组工作更有无限玄机。

镀金，即是场记中比较金贵的存在，都是专业院校毕业出来的。他们大多是学习导演和摄影这个行业的，他们来剧组就是为了增加自己在剧组实践的经验的。依人而定，少部分人回成为场记中的佼佼者。

而其中镀金这个层面里面中呢，中戏，北电，上影这三大学府里面出来的高材生呢，又被独立分开称之为也懒。在老场记口中也懒就是贬义词。这群学校里面出来的人，基本上都是不富且贵的。走进来虽然有很强的理论知识，但是也因为这理论知识，让他们眼比天高。根本就不是冲着混饭吃的。在一定程度上说他们就是整天纸上谈兵的人

至于最后的践实，却是场记里面大部分的存在，老场记就是其中的佼佼者，他们对整个剧组的任何环节都了解，每个部门都了解一点。像老场记这样的人，强悍的甚至能当副导演用，实乃可以说是极具威信。

如果拍一部电影他们这种人除了工资甚至还有分红，一部投资过千万的电影或电视剧，像老场记这么威信和能力的，二三十万的酬劳那绝对是至少的。

而这些东西对于施达仁来说，也真的从来没有听过。都说娱乐这个行当暴利，却没有想到连场记都能那么赚钱。

从大一开始，钱对他来说就是一个异常缺损的东西。因为没钱，他曾今有很长的一段时间都处于吃不饱的状态，因为没钱，他父亲那辆车，只能停在停车场里面，再让施达仁付出停车费用的同时，基本处于退休状态。因为没钱，自己房子差点全部都被断。

为此他就总想着，自己以后一定要赚钱。而现在不就是一个机会吗？赚钱的机会。

去教书毕竟是臭老九的级别，有钱赚了才是王道。

再加上这个师傅又不用骗自己，自己既不出钱又不出力，只需去学即可。这么好的一个机会却能好好见识一下。

就此开始了长达将近六年的剧组工作，不算大四那一年，正经工作的时间却有五年了。这五年里面，他也真的成长到了一种难以想象的地步。

工资一个多月能拿上将近一万三可以算是白领中的高档人次，而这就是他奋斗了五年后的结果。至于你问为什么，或许这和他的本事有关。

施达仁有个本事，这个本事是他师傅教导的，再加上他本身的领悟和时间的历练而成。

至于是什么本领，其实也不算什么，就是在一定时间，不用电脑不用笔记就全部把那些镜头记在脑子里，导演需要咨询哪方面的东西，随时问他，他随时能回答。这个本领是老场记独家本领，连带着交给施达仁的时候甚至都说了，这东西可是我们这一派的精髓所在，不可乱传。除非退休了要找传人了不然我成鬼了也不会放过你了。

施达仁对此总是一笑而过，但是对老场记的话，却记得很深。在父亲去世后，这个老场记几乎就是他父亲的存在。他带了自己两部戏，一部是《名门》一部则是电影名字叫做《我的美女老板》。

如果没有他的教导，乃至于他的提携，他施达仁不可能有今天。五年了，他在圈内也因为他师父的帮助更有一个口碑。

凡是和他合作的过的导演，都只说，这小子绝对是个达人，简直就是了台超级人性化的电脑。

但是有句话说的好，人心不足蛇吞象。五年的时间，他施达仁难道就没有看到这个行当其他的利益。

场记就是场记，在怎么好用，充其量就是低人一等。一部火的电视剧，导演能分到至少几百万。但是他们场记，却最多只是个零头。老场记终其一生也不过就是获得底层人群的赞颂，更永远碰不到那群挥金如土的投资商。

所以，在入行的第二年开始，施达仁就想过，凭什么他只能当场记，为什么不能自己当导演了。赚更多的钱

接触了这个行当以后，施达仁并不觉得自己和那些专业的有少差。他对画面的链接，和给人带来的深层次因素的影响，更是领悟的很透彻。画面和音乐如何相配他更能说出很多感觉层次的痛惜

这大概是因为他从小学习美术的缘故，再加上大学里，没有白学三年音乐的原因

可以说论综合素质，他基本上什么都能懂一点。欠缺的不过就是专业知识而已。于是乎，在二十三岁的时候，施达仁第一次有了一个梦想。一个属于他自己的梦想

这个梦想很飘渺，但是无限的就是想让施达仁去完成。

而那个梦想就是，用自己的双手，用自己的观点去拍摄一部影片。不再当剧组里面只能被呼之则来挥之则去的人。成不成功，且不说了，但必须要去试一试。

有句话说的好，你努力了不一定成功，但你不努力一定不会成功。

越想越渴望，这也几乎是在施达仁有生以来，第一次自己产生目标，自己想完成自己目标的念头。

为此他准备了五年，再次期间拼命的学习理论知识，和演员乃至导演交流，演技上面，指导上面，应对上面，还有各种戏剧形式，例如戏剧，现代剧，悬疑剧，古装剧，武打剧，等等都作为最旁观者的存在去学习。同时更尽量的逼迫着自己拓宽自己的门路，找寻投资商能给自己一个机会拍摄一部电视剧，或者电影。