第五十四章 见假丈母娘（二）（2/2）

范建华看着对答如流的裴夜，眉头微微皱了皱，心里不知道在想着什么，就在这个时候，在厨房的忙碌的刘桂芝说道，“过来吃饭了。”

刘桂芝对裴夜的态度和范建华的态度截然不同可以说是天壤之别，从裴夜碗中的堆积如山的菜就能看出，裴夜有道理相信只要是任何一个范涟漪带回自称是男朋友的男人刘桂芝都会如此，一直疑心女儿和丈夫有暧昧的她只有女儿带男朋友回来才能打消她的疑心，她长久以来对女儿的看法让她在择婿这方面并不看重，只要能够将女儿丟离丈夫身边达到这个目的就行了。

吃饭期间，除了刘桂芝时不时的招呼一下裴夜范涟漪个范建华都缄口不言，裴夜也只好埋头吃饭。

饭后，裴夜和刘桂芝范建华坐在沙发上，而范涟漪却走进了房间，不一会，就看见范涟漪手中拿着一把二胡走了出来，递给父亲范建华后，对着裴夜做了个鬼脸，“我爸吃过饭后总是习惯拉上一曲，几十年的习惯了，改不了了。”

裴夜笑着点了点头，只见范建华轻轻的拉动起来，一阵悦耳的声音在房子里环绕，范建华拉的是《听松》，随着跌宕起伏婉转的音律发出，裴夜闭上眼睛静静的聆听，直到一曲休，裴夜缓缓睁开眼睛，“叔叔，这曲《听松》演绎得可谓淋漓尽致。”

范建华惊讶的看了一眼裴夜，他想不到小小年纪的裴夜既然能够直接道出这曲的码字，于是心里升起一股考较之意，“哦？你知道《听松》？”

裴夜知道范建华是有意考较自己，点了点头，谦虚的说道，“懂一点点。”

“那你说说？”

“华彦钧（阿炳）曲。相传宋朝时候，兀术被岳飞打败、狼狈逃窜至无锡惠泉山下，躺在听松石上，心惊肉跳地倾听宋朝兵马喊声震天的声音。《听松》便是描写这个故事，所以又名《听宋》。这一说法虽属牵强附会，但乐曲气魄豪迈，感情奔放，也可作此解。作者通过松涛借物咏怀，在赞扬民族英雄岳飞军威的同时，倾注了他刚直不阿的性格和坚定自信的意志。曲调刚劲有力、跌宕起伏；结构前后对称、主体突出。气魄宏大的引子，犹如呼啸的松涛震荡山谷，使人感受到一种坚毅不拔的意志和勇往直前的英雄气概。乐曲的旋律进行酣畅，一气呵成。前半部以微弱的颤音和断奏引出强有力的号角音调，后半部采取不规整的自由变化重复。全曲速度和力度倏忽多变，具有戏剧性效果。在演奏上大都采用一字一弓，就是在极快速度的十六音符时也字字清楚有力，这是乐曲气势豪放的因素之一。此曲结构严谨，层次分明，情感强烈而气势磅礴，是一首难得的佳作。”裴夜不急不缓的说道。

范建华目光中闪过一丝赞许，“你也喜欢二胡？”裴夜咧嘴笑了笑，“收养我的老头子就喜欢二胡，所以跟着学了点。”

人就是这样，一旦找到了共同话题话也就多了起来，“那你对二话了解多少？”裴夜摇了摇头，“知道的不多，二胡始于唐代，至今已有一千多年的历史。它最早发源于我国古代北部地区的一个少数民族，那时叫“奚琴”。宁代学者陈蜴在《乐书》中记载“奚琴本胡乐也”唐代诗人岑参所载“中军置酒饮归客，胡琴琵琶与”的诗句，说明胡琴在唐代已开始流传，而且是中西方拉弦乐器和弹拔乐器的总称．

到了宋代，又将胡琴取名为”嵇琴”．宋代末学者陈/元靓在《事林广记》中这样记载：嵇琴本嵇康所制，故名“嵇琴”。宋代大学者沈括在《补笔谈.乐律》中记载：“熙宁中，宫宴，教坊伶人徐衍奏嵇琴，方进酒而一弦绝，衍更不易琴，只用一弦终其曲．”说明在北宋时代已有很高的演奏水平．徐衍为皇帝大臣们演奏”嵇琴”时，断了一根弦，仍然用另一根弦奏完曲．没有娴熟的技艺是做不到的．后来沈括在《梦溪笔谈》中又记载“马尾胡琴随汉东，曲声犹自怨单于。弯弓莫射去中雁，归雁如今不寄出。”说明在北宋时已有了马尾的胡琴。

元代《元史.礼乐志》所载“胡琴制如火不思，卷顾龙首，二弦用弓捩之，弓之弦以马尾”进一步阐述了胡琴的制作原理。到了明清时代胡琴已传遍大江南北，始成为民间戏曲伴奏和乐器合奏的主要演奏乐器。

到了近代，胡琴才更名为二胡。半个多世纪以来，二胡演奏水平已进入旺盛时期。刘天华先生是现代派的始祖，他借鉴了西方乐器的演奏手法和技巧，大胆、科学地将二胡定位为五个把位，从而充扩了二胡的音域范围，丰富了表现力，确立了新的艺术内涵。由此，二胡从民间伴奏中脱颖出来，成为独特的独奏乐器，也为以后走进大雅之堂的音乐厅和音乐院校奠定了基础。”