第67章 小说趣味的来源（五）（2/2）

因此，最后转折点的不可逆，是我们必须要强调的重点，也是小说趣味的第四种来源，它的成功与否，决定着整部小说的成败。

以往我们经常会读到这样的小说，前边大部分写得都很好，很让人信服，但是，在读完之后，我们却被一种深深的遗憾与不满足所笼罩。造成这种结果的原因有许多种，而最主要的原因只有一个，就是小说家在最后的转折点上没有让主要人物的本质和命运发生不可逆的转变。

我们不妨试着想一想，在这世间什么东西最可能打动人？应该是同类的遭遇。那么人类哪一种遭遇会给我们带来最大的情感冲击呢？是离别。在世间上演的多种多样的让人感动的行为当中，多一半都是“离别”的变体，其中最简单易懂的离别是“死亡”，而最复杂最耐人寻味的离别则是人在本质上的觉悟与转变。小说家必须要学会敏锐地抓住了这个最难表现却又最具有冲击力的内容——人类本质上不可逆的转变，新生的人物告别了旧有的自己。其实，这种结构故事的方式并不是小说家的发明，在人类的故事原型中，这早便是被反复演绎过的内容，例如亚当与夏娃因偷吃禁果而被放逐、普罗米修斯因替人类偷盗天火而遭受惩罚、奥赛罗因妒忌而杀死了爱人、李甲因内心矛盾和背叛导致杜十娘怒沉百宝箱等等。

需要我们特别注意的是，这些故事原型的意义不在于具体的行为与事件，其最重要的意义在于，转折点之后主要人物已经不再是原来的那个人，他也不可能而且不应该变回到原来的那个人，因为他是一个“新人”，一个本质和命运都发生了重大变化的人。。

所以说，不论小说中有几个转折点，前边的转折点都可以设计成可逆转的，是可以在后来的行动中挽救的，唯独这最后的一个转折点，在这最后的高潮中，在这个被小说家用全部的努力为之准备与推动的最后的戏剧性场面中，主要人物的转折必须要达到不可逆的水平，否则便是小说家的不负责任，或者是学艺不精。

一旦主要人物完成了他最后的转折，小说便该结束了，这也就引出了小说结尾的设计问题。而意味深长的结尾，则是小说趣味的第五种来源。